11年前，卡梅隆炮制了一场史诗般的“船难”。之后，他过起了“归隐”生活。然而他留下的单片票房18亿美元的神话，犹如影史的珠穆朗玛峰一般，让后来者奋不顾身去攀登，企盼去超越。《指环王3》尝试过，《加勒比海盗2》努力过，《黑暗骑士》也拼过，不过，他们都在票房10亿出头的关卡无功而返。如今，轮到卡梅隆亲自出马挑战了，如果他真的又能将这个纪录推进一步，那“世界之王”的称号就将永远归属他了。如果连他也失败了，那这个神话就真的永远只能是神话了！
《阿凡达》中虚构的星球文化在特技的渲染下带给观众的除了惊叹，还有卡梅隆的惊人想象力。
《阿凡达》中的真人演员不多，不过他们出现在银幕上的却是“陌生的面孔”
卡梅隆等了它15年我们等了他11年
11年前，詹姆斯·卡梅隆凭《泰坦尼克号》横扫奥斯卡，收获11座小金人的他在颁奖台上嚣张地说道：“我是世界之王！”这话的确狂妄，但全球18亿美元票房摆在那，狂也让人无从反驳。同时，卡梅隆对电影的投入却是世人公认的，他把技术流发挥到极致，几乎每部作品都倾注了对电影技术的前瞻想法，无一例外地引领着技术潮流，难能可贵的是他的作品中又充满对人类情感的关注和投入，堪称“以剑御气”的内外家高手。
自《泰坦尼克号》之后，詹姆斯·卡梅隆在大电影上几近偃旗息鼓，只拍摄了几部纪录片，但切莫以为卡梅隆意兴阑珊，已经马放南山，这十余年间他一直在尝试和磨合新的技术，早在1996年《泰坦尼克号》拍摄期间他就宣布要用电脑合成技术在银幕上创造完全虚拟的人物，但当时的电脑特效还达不到他所希望的效果，所以他只能耐心等待。2006年他正式宣布《阿凡达》（又名：《天神下凡》）的拍摄计划，使用由卡梅隆主导开发的3D虚拟影像撷取摄影系统拍摄。2009年6月，《阿凡达》24分钟片花曝光，技惊四座；8月21日，首支正式预告片在网上发布，苹果预告片网站因为无法承受史无前例的400万次浏览而当机，一名网站工作人员兴奋地表示：“我有幸赶上一个无法复制的时代。”
詹姆斯·卡梅隆对技术狂热追求的同时，他对演员的指导也很有心得，从他戏中跑出成名的例子不少
促进3D技术进步
“3D技术在《阿凡达》中的效果应该是，在你观看几分钟后就忘记了它的存在，然后主动地投入到电影中，技术效果已经成为你的潜意识。”
《泰坦尼克号》的重头戏是营造这艘游轮撞击冰山沉没的视觉奇观，詹姆斯·卡梅隆亲自操办了几乎每一件事，从模型建构到给特技人员画受力分析图，以及讲解大船沉没的原理等等。他以传统模型特技加上后期电脑CG的帮助，让片中的沉船场面栩栩如生，也在好莱坞掀起一股灾难片热潮。自《泰坦尼克号》之后，卡梅隆却静悄悄地从人们的视线中消失，差不多十年时间，他再没有剧情片问世。在这期间，卡梅隆进行了六次深海探险，拍摄了《重返俾斯麦战舰》、《深渊幽灵》、《深海异形》 等几部探险纪录片，他还尝试了3D技术，并一发而不可收拾，更加坚信未来电影是3D天下的决心。3D电影并不是什么新鲜事物，但是卡梅隆并不想像旧式3D电影那样“五分钟就强暴一次你的眼球”，他希望观众观看时更舒服，更能融入到画面中达到身临其境的感觉，“3D技术在《阿凡达》中的效果应该是，在你观看几分钟后就忘记了它的存在，然后主动地投入到电影中，技术效果已经成为你的潜意识。这才是制作《阿凡达》的要领，它能让观众感觉自己是一个真实的参与者”。为了达到他所想要的效果，卡梅隆花时间开发了一套名为“3D Fusion”的全新立体高清摄影机，去年上映的《地心历险记》就是用此拍摄而成，这种机器所拍出的立体影像，比以往的3D片更清晰、更稳定，不会出现鬼影，模糊等问题，在技术上实现了突破。
等待3D影院布局
“我不想回到以往的拍摄方式，我不想拍2D电影，所以对我来讲只是在等一个好的时机，我想这个时间不会等得太长。”
光有3D拍摄技术还不够，因为《阿凡达》注定投资庞大，而在3D影院不足的情况下，不但观众少，收回投资将是最大的问题，因此卡梅隆在促进3D技术发展的同时，也一直鼓吹3D影院建设。《阿凡达》迟一天开工，也意味着有更多3D影院出现的可能，2007年卡梅隆在筹备《阿凡达》时经常想，“今年不行明年拍也可以，我拖得越久，3D影院也就越多，我希望在1000到1500家数码3D影院上映。我已经在3D摄影机上花了6年工夫，不断地改进，它的性能越来越好。我不想回到以往的拍摄方式，我不想拍2D电影，所以对我来讲只是在等一个好的时机，我想这个时间不会等得太长。所有人都在拍3D动画片，到2009年我想会有大量的3D电影上映。”大师就是大师，卡梅隆对未来电影市场走势的判断相当准，2009年已经被称为3D电影元年。梦工厂市场总监唐恩在去年戛纳影展上表示，全世界每13分钟就有一块新的3D银幕诞生，今年美国已经有不下于10部的3D电影上映，而梦工厂未来两年的电影制作计划全是3D电影。2009年，是3D影院暴增的一年，今年年初，美国本土有900家影院拥有3D影厅，至今，这个数字已经翻倍。11月6日，由金·凯瑞主演的3D电影《圣诞颂歌》上映时，北美就有2000个3D影厅。12月18日，《阿凡达》上映时，全美3D影厅将增加至2400至2500个。
日前，卡梅隆夫妇出席英国首映礼
卡梅隆：技术狂人+暴君
“（跟詹姆斯·卡梅隆）合作绝对是一场噩梦，他的习惯性超时超支让公司害怕，拍摄现场他的毫不妥协和独裁作风臭名昭著。”
在好莱坞有两个技术狂人，一个是手创“星战文化”的乔治·卢卡斯，另一个就是詹姆斯·卡梅隆。即使说卡梅隆是40年来电影技术第一人，恐怕反对的声音不会多。他自小对自然科学感兴趣，在多伦多大学读物理专业，但课余却对电影特技倍感兴趣，他回忆说，“电影特技我几乎全是自学。我经常去南加州大学看论文，有关光印刷、前幕投射、染料转移等跟电影技术有关的东西。如果他们说可以复印，我就印，如果不行，我就做摘抄。”也许因为父亲是电气工程师母亲是艺术家的关系，卡梅隆天生具有工程和艺术两方面的才华，很早就显露出工程才能和组织能力，他曾经带领小伙伴们制造过一个足以在地面上留下弹坑的抛石机，以及用一个自制的潜水艇把一只老鼠送到了尼亚加拉河底。他跟母亲学习过多年的绘画，在家乡举办过画展，并且很小就开始写科幻小说，乔治·卢卡斯的《星球大战》是卡梅隆走上电影道路的诱因，当时这位未来的电影大师还在打一份卡车司机的工，看了《星球大战》后就辞职奔好莱坞去了。从未接受过专业训练的他开始到处寻找机会成为电影人，熟悉从镜头到摄影机导轨的各种电影制作器材。
卡梅隆拍照时见得最多的背景就是机器，无愧“技术狂人”的称号
卡梅隆的才华很快就得到了好莱坞制片人罗杰·卡曼的赏识，从罗杰·卡曼那里他得到了第一份电影方面的工作——为卡曼工作室1980年的影片《星空大战》制作特技模型，第二年他就成为这个工作室的第二小组导演和电影制作设计师。1981年的《食人鱼2：繁殖》是卡梅隆的导演处女作，事实上是因为原来的导演落跑，卡梅隆被临时提携成为这部低成本恐怖片的导演。这部影片在意大利拍摄，剧组大多是本土人士，卡梅隆跟他们相处得并不愉快，加上他资历尚浅，制片方不让他参与影片的最终剪辑，25岁的詹姆斯·卡梅隆用一张信用卡撬开了工作室的门，想方设法学会使用了意大利的剪辑机，用几星期时间剪辑了整部片子。从这以后，卡梅隆下定决心一定要制作自己的电影。在意大利期间，恶劣的工作环境让卡梅隆不禁发起恶梦，他梦到被一个来自未来的机器人追杀，这给予他灵感写出了惊世骇俗的《终结者》。
有了首次导演受制于人的不愉快经历，卡梅隆希望能独立掌控《终结者》的拍摄，在与多家制作公司接洽不成后，终于他遇到一家愿意给他机会的公司，在以一美元象征性售出拍摄权后，卡梅隆真正意义上的处女作《终结者》以650万美元的投资收获7800万美元的票房，一鸣惊人。此后的卡梅隆似乎一帆风顺，续拍里德利·斯科特大受好评的《异形》，并让《异形2》超越前作，接下来的《深渊》、《终结者2》、《真实的谎言》到《泰坦尼克号》时他已经真正成为好莱坞的“西方不败”。
但是这一路来并不轻松，虽然以小成本科幻电影起家，但詹姆斯·卡梅隆却是个最会烧钱的主，《终结者2》在好莱坞首次投资过亿、《泰坦尼克号》首次破两亿，都创了当时影片投资纪录。但实际上他的影片演员花费并不占大头，施瓦辛格、莱昂纳多·迪卡普里奥、凯特·温斯莱特等演员甚至可以说是借他的电影而大红大紫。对技术的迷恋和对科幻的热爱让卡梅隆在拍电影时很大重心都放在了特效上面，为做到精益求精，他往往不惜血本。而为了掌控全局，卡梅隆也被称为片场“暴君”。作家奥森·斯科特·卡德曾与卡梅隆在《深渊》中有过合作，他对这段经历的回忆很不愉快，他对卡梅隆的印象是苛刻、粗鲁、脾气很坏，“他对我倒是不错，因为只有我能不理他，随时可以走。但他让周围的人都很痛苦，他的刻薄对影片没有任何帮助，也谈不上给大家带来激励或是指导。除非他改变与人合作的方式，不然他想再导演我的任何作品，恐怕门都没有。”另一位也有怨言的就是《泰坦尼克号》女主角凯特·温斯莱特，影片杀青之后，她就决定以后再不跟卡梅隆合作了，她承认卡梅隆是个好人，但是脾气太坏了。英国《独立报》在一篇报道中就直接把他称为暴君，“（跟詹姆斯·卡梅隆）合作绝对是一场噩梦，他的习惯性超时超支让公司害怕，拍摄现场他的毫不妥协和独裁作风臭名昭著。”
大家为何都期待《阿凡达》
“好莱坞的大导演不少，但每部电影几乎都有创新意念，又能在商业与艺术间取得微妙平衡，在以成败论英雄的现实世界，既让电影公司大赚，又没让观众失望过的电影导演几乎只有卡梅隆。”
《阿凡达》的故事曲折，画面精美，3D效果震撼，这几点当然能吸引一些观众，但《阿凡达》真正吸引人的只有一点，那就是导演是詹姆斯·卡梅隆。好莱坞的大导演不少，但每部电影几乎都有创新意念，又能在商业与艺术间取得微妙平衡，在以成败论英雄的现实世界，既让电影公司大赚，又没让观众失望过的电影导演几乎只有卡梅隆。
为了拍出品质至上的电影，卡梅隆绝不会降低他的要求。1989年在拍《深渊》时，影片中对流体形状的数码处理是当时最先进的电脑特效，也是《终结者2》中液态机器人T1000的预演，而为了全景展现水底基地的壮观，在当时的电脑特效无法虚拟的情况下，卡梅隆选择制造了一个12米深的水箱，改装了一个未完工的核电发电装置，拍摄时注入了数万吨的水，整个剧组都驻扎在旁边，为了力求真实，这部电影极少使用替身，很多演员和工作人员都受到了严酷的考验，几位主演甚至差点忍受不了而精神崩溃。《深渊》是卡梅隆作品中相对低调的一部，外星生命体的场面宏大而不失精致，放到现在都不算失礼，里面又包含了卡梅隆对文明冲突时的人文主义思考，但更打动人的是最朴素的感情。1991年的《终结者2》中的特效镜头则称得上让人目瞪口呆，许多人至此已相信电脑特效已经无所不能，唯一的限制只可能是人的想象力。
1997年的《泰坦尼克号》是卡梅隆空前的成功，但他为此所背负的压力也非常沉重，拍摄时投资一再追加，影片成本超过2亿美元时，卡梅隆依然无视进度的落后，在制作上绝不轻易让步，福克斯公司也只有不断延后上映日期，从暑假一直拖到了圣诞。福克斯公司当时深怕将来成本难回，一反常态在宣传时绝口不提超支的事情，而为了应付卡梅隆的高要求，还必须紧急借贷，为此多位福克斯高管还被炒了鱿鱼。投资方冷言冷语、手下怨声载道，加上拍摄过程中层出不穷困难，卡梅隆也几乎到了崩溃的边缘，而他咬牙死撑：“‘泰坦尼克号’可沉，《泰坦尼克号》不可沉！”。《泰坦尼克号》上映首周不过区区2800万美元，对这样一部实际成本在2.5亿美元以上的超级巨制来讲，福克斯公司上下人等都忧心忡忡，但电影史上极为精彩的一幕发生了，《泰坦尼克号》第二周票房上升了23%以上，对于一部片长3小时又是大规模发行的影片来说，这种情况此前从未发生过，而在之后的数月里，《泰坦尼克号》一直稳坐票房榜第一的位置，最终成就了卡梅隆18.42亿美元的票房神话。
卡梅隆11年前炮制的“泰坦尼克号”票房神话，别说被人超越，就连威胁者都从未出现过
不过，《泰坦尼克号》并不是回报最高的影片，比如斯皮尔伯格的《侏罗纪公园》系列三集成本共2.29亿美元，全球票房则是19.02亿，彼得·杰克逊的《指环王三部曲》更牛，投入2.81亿美元换来了29.15亿美元。不过卡梅隆仍然是单片票房冠军，说他专制也好，坏脾气也好，作为观众能够看到他一部接一部地拍出好片才是最重要的，卡梅隆说：“导演的工作就是让把梦想变成现实，它不会凭空发生。所以你必须甜言蜜语，劝诱哄骗，低三下四地对人说奉承话，从而得到你所需要的东西。如果你没有强烈的激情，你最好别当导演。人们称我是完美主义者，但其实我不是。我只是一个正确主义者，做事一定要做对，我才会做下一件事。”的确，他每部片都做对了，这也是万众期待《阿凡达》的原因。
《阿凡达》会带来什么？
“无论是2D还是3D，都不会影响我们电影人说故事的能力。这次选择用3D拍摄《阿凡达》，我是想展现故事中优美的一面。以往很多科幻片都欠缺美感，我希望《阿凡达》能弥补这一点。”1994年卡梅隆就写成了80页的《阿凡达》剧本，但真正启动拍摄要等到2006年。作为当今电影界，尤其是电脑特效的领军人物，卡梅隆可以说为《阿凡达》倾注了他几十年的想象，采用了多项超前的顶尖科技，那《阿凡达》究竟会是什么样，会如何影响当下的电影？
创造外星文化
《阿凡达》的故事大多发生在一个叫潘多拉的星球上，卡梅隆为这个外星球创造了一整套的社会系统，甚至于为这个星球上的纳维族居民专门设计了纳维语，影片的对白也会采用这种纳维语。卡梅隆认为影片需要解决的首要问题是要让观众相信纳维族的存在，所以他决定为纳维族创造文化。为了构建纳维族的独立语言与文化系统，卡梅隆找来美国南加州大学的语言学家保罗·福默，他们俩用180天的时间完成了这一系统工程。影片编曲、配乐大师詹姆斯·霍纳和一位人种音乐学家一起为《阿凡达》创造了一首纳维语歌曲。纳维族的形象设计参考了猫科动物特征，所以有一条长尾巴，因为猫尾巴的不同摆动代表不同的情绪，所以卡梅隆又为纳维族人的尾巴和耳朵编写了不同的“词汇表”。
萨姆·沃辛顿（前）是卡梅隆很看好的年轻演员，不过他在片中却是被植入外星人的身体
萨姆·沃辛顿原本是被派入星球当卧底的，不过却最终变成了反抗者
3D历史突破
《阿凡达》一片被视为为3D技术带来历史性的突破，原来卡梅隆用的3D摄影机加上先进技术，拍摄穿上动作感应紧身衣的主角的一举一动时，现场已可在电脑上看到主角变身成蓝皮肤的纳维族人在森林场景中演戏的画面，这个实时观看3D拍摄效果的技术堪称史无前例，同时卡梅隆又在实景中拍摄，令人难分真假，演员演起来也会更加顺手。虽然主角是蓝色外星人，演员很多时候是在绿幕背景前拍摄，除了亲身上阵打斗外，片中他们经常与飞天野兽作伴，并骑着它们到四处飞，原来演员也要骑在类似野兽体形的物体上来演绎，所以他们必须学习“真骑野兽”，怎样移动及平衡身体，并要掐算好时间配合同样转动的3D背景。
领略动人情感
《阿凡达》以未来作故事背景，讲述由《终结者：2018》男星萨姆·沃辛顿主演的军人杰克因为一次意外而导致半身不遂，其后他自愿前往外星球潘多拉参加实验计划，将自己植入“阿凡达”躯壳内，化身成潘多拉星土著纳维人模样，混入对方社群里打听军情，岂料杰克爱上了纳维族公主，地球方面觊觎潘多拉星球的资源，而杰克也陷入两难境地……卡梅隆以高昂成本打造出《阿凡达》的宏伟世界，但背后想讲的其实是一段动人的外星之恋，有人说《阿凡达》其实就是一部外星人版的《风中奇缘》。卡梅隆说：“无论是2D还是3D，都不会影响我们电影人说故事的能力。这次选择用3D拍摄《阿凡达》，我是想展现故事中优美的一面。以往很多科幻片都欠缺美感，我希望《阿凡达》能弥补这一点。”
[ 卡梅隆自评8部半 ]
在《阿凡达》上映之前，卡梅隆畅谈自己导演或编剧的8部半作品。卡梅隆觉得第一部《食人鱼2》除了意外，最多的感受就是不愉快，《终结者》时紧张焦虑，到《泰坦尼克号》时则有点骄傲和自豪。不过，他却没提及另外两部作品，一部是1994年的《真实的谎言》，另一部则是2005年的纪录片《海底异形》。
“再没有人可以驾驭我”
《食人鱼2》（1981） 卡梅隆的角色：导演
当时的制作人非常的不地道，他把我扔在一个意大利团队里，没有人懂得讲英文，在我开机了几个礼拜后又把我炒掉，我完全没有参与到最终的剪辑中。他之前也没有给我看电影脚本，于是我只好按照自己的思路来做，也加入了不少新东西和改变，我不知道编剧他们意识到没有，但我觉得那是不错的。经此一役，我真正认识到，再没有人真正可以雇佣和驾驭我了，我需要去创造自己的东西，和重新去制作和导演。
“一开始，我真不想用施瓦辛格”
《终结者》(1984) 卡梅隆的角色：导演/编剧
关于《终结者》，其实之前有很多很多人想买这部剧本，但我没有卖，我要自己导演。一开始，我是真的没想用阿诺，我到现在都忘不了，我当时告诉我室友我要去和“柯南”（施瓦辛格的成名作）吃饭，并且估计要和他唇枪舌战——不用他的原因。我当时是这样想的：过去吵一架然后回来，再骂他是个混蛋完事，不过他非常和蔼迷人，也非常投入这个剧本，虽然他让我狂吸雪茄，头晕眼花了6个小时。最有趣的是，最后还是他结账了，因为我当时真没钱。其实我还是觉得，那个机器人应该看起来是普通人，长成阿诺的样子，还有谁不知道他是终结者啊。不过这就是电影的美丽之处，它可以有一些非理性的问题存在，只要能打动观众，就不会被在意。
“是的，这是一次失误”
《第一滴血2》（1985） 卡梅隆的角色：编剧
这应该是一次我的失误，我是为独立电影公司carolco(这家公司1995年破产)来写这部剧本，主要是为了钱。当然，我很欣赏本片的成功，但我还是会选择远离它，它不属于我，在它拍摄和制作其间，我也没有参与和投入了解，故事后来被史泰龙修改了。
“我一直把异形看作是一个人”
《异形2》 (1986) 卡梅隆的角色：导演/编剧
我们的初衷并非做一部惊悚电影，是要比普通惊悚片更激烈和令人兴奋，不过当时除了我们以外，大多数人认为这部电影没有西格尼·维弗也可以，这倒让我很惊讶。而我最大问题就是西格尼还愿不愿意演，她起初也很犹豫，就如同越南老兵再上战场需要驱除心魔一样，她很担心她在头一部那个角色会被狗尾续貂。在我想象中，最后一场和异形的对峙戏是要一场近身肉搏的，必须要亲自交手，非常紧张和刺激，其实我一直把异形看作是一个人物，并不是动物或者什么东西，这一段很重要，是对某些事实情感的揭露，借此来展现他们自己的社会。
卡梅隆与《异形2》海报合影
“我们自己就是大怪物”
《深渊》（1989） 卡梅隆的角色：导演/编剧
我一直很喜欢想象海啸海浪啊那种东西，我不知道是不是一种潜意识，我没研究过，但我觉得潮水和海浪是一种很好的隐喻，这就是它为什么能吸引我能再写《惊爆点》（卡梅隆监制的电影，奇洛·李维斯主演），其实我根本不冲浪的。在《深渊》里，没有大怪物，我们自己就是大怪物，观众是不喜欢这样的，他们需要《异形》里西格尼·维弗与异形那种矛盾和斗争，不过电影也不总是一个样嘛。那个时候，我一个一个和演员事先沟通，“如果你害怕带着头盔潜到深水好几个礼拜，那就别接这个戏了。”我告诉他们，这个戏拍起来恐怕比库布里克的还艰难可怕。
“我们可以做任何尝试了”
《终结者2》（1991） 卡梅隆的角色：导演/制片/编剧
在《终结者》里面，终结者并不是一个真正的人物，他更像是一种意识或者符号，所以第二部所产生的新理念就是，让一个小家伙去踢施瓦辛格的屁股，而且我想让T-1000从火中现形，有那种勺子高温融化时的金属液体效果和感觉。最后25页的剧本通过36小时毫不停歇的奋战完成，我们的这部电影拍摄了足足13个月以上，而后，是我第一次和观众一起观看自己的电影，当阿诺从酒吧台阶走下来的时候，反响热烈。我想，为什么他们有这么大的反应，因为他们已经被电影打动，终结者回来了，而我们可以做任何尝试了。
拍《终结者》的时候，施瓦辛格最开始并不入卡梅隆的法眼
“用爱情和情感来混搭大场面”
《泰坦尼克号》 (1997) 卡梅隆的角色：导演/制片/编剧
我拍《泰坦尼克号》时候经历了拍《食人鱼2》时候一样可怕的时候，片中需要的冰山撞船的镜头，一直拍不成，我们老是错失好时机。而且在那些水都没到我脖子的时候，我实在是控制不好灯光和转向。到现在，《泰坦尼克号》是被定义为一个爱情故事，说实话，我要是没利用任何特效完成了这个故事，我可能还没这么高兴，这部电影绝对代表了我非常个人化的目标，用爱情和情感来混搭大场面，你知道，就是那种把巧克力浆和谐的混进汉堡里的感觉。
“差点被暴风雨吞噬”
《深渊幽灵》(2003) 卡梅隆的角色：导演/制片
没有故事发生，也没有灯光修饰，什么都没有，如我们所说，如果我们只是想去记录一场惨烈的探险呢，死去的人们、甲板上的尸体，我并不在乎这些意味着什么，但是你可以去记录它，真的非常神奇。在这部纪录片中，我们尝试了以前从未用过的技术，非常专注和严格的近身记录这场冒险，一共拍摄了1300个小时的镜头时间，这太疯狂了，光3D的就有300小时。有个我最喜欢的瞬间是，我们遇到了一场暴风雨，非常惊险的无从逃脱，差点就被吞噬。
“我做过的最大场面，没有之一”
《阿凡达》 (2009) 卡梅隆的角色：导演/制片/编剧
《阿凡达》是为你创造了另外一个世界，在想象中也许你去过这个世界，当你看到这些想象被呈现在3D大银幕上，那种快感就像在坐云霄飞车。不过我的原则是让演员一定要摒弃3D的观念，要忘记我们是在拍摄3D电影，然后每隔一段时间，他们就会来看我们拍摄好的成品，他们都觉得很惊讶。我们在拍一部预算超过两亿美元的电影，故事是关于一个男人的经历和旅程，从头至尾的每一个镜头里都有男主角萨姆·沃辛顿，也就是说，这部电影的一切几乎都寄托在这个小子身上了。但恰好萨姆是个好演员，他扮演角色很是游刃有余，他真是个明星。影片结尾有一些战争场面，而最后一场战役是所有战役的始祖，结尾也是起因。而这个战争场面，我不得不说，是我做过的最大的场面，没有之一。另一方面，本片几乎囊括了所有元素，所有的。水陆空，装甲车，骑兵步兵，机械，肉搏，所有的。这是一场奇诡又壮观的想象力之战。
《阿凡达》与《泰坦尼克号》对比
《泰坦尼克号》
片长 194分钟
制作周期 2年半
制作成本 2亿美元
外景地 墨西哥、美国加州、加拿大以及大西洋底等8个地方
演员和剧组人员 100个有对白的角色，超过1000名群众演员
《阿凡达》
片长 166 分钟
制作周期 4 年
制作成本 3.5 亿美元
外景地 夏威夷、洛杉矶、新西兰等 5个地方
演员和剧组人员 只有37个真人演员，但有上千个CG动画角色另外有2000名幕后工作人员，800个是CGI特效人员
《阿凡达》与卡梅隆以前作品对比 [单位:美元]
年份 影片 类型 成本 全球票房 奥斯卡奖项
1984《终结者》 科幻/动作 640万 7800万 无
1986《异形 2》 科幻/动作 1850万 1.83亿 7项提名，最佳视觉效果等2项大奖
1989《深渊》 科幻 7000万 1.1亿 4项提名，最佳视觉效果
1991《终结者 2》 科幻/动作 1.02亿 5.17亿 6项提名，最佳视觉效果等4项大奖
1994《真实的谎言》动作 1.1亿 3.65亿 最佳视觉效果提名
1997《泰坦尼克号》爱情/灾难/史诗 2亿 18.5亿 13项提名，最佳影片等11项大奖
2009《阿凡达》 科幻/战争/史诗 3.5亿 全球票房？
[ 听听他们说《阿凡达》 ]
莱德利·斯科特（《异形》导演）
我原本计划拍摄一部科幻电影，但我的思维还停留在找一个好编剧去改编剧本。看过了《阿凡达》的片花之后，我才认识到，钻研3D才是我最应该去做的事情。只有它，才能让你的影片变得非凡。
史蒂文·索德伯格（《十一罗汉》导演）
是的，我去片场探过班，我可以告诉你，这太令人如痴如幻了。它TMD让我发疯。它将成为一个传奇，或者是科幻电影的新基准。按我说，大家以后可以用“《阿凡达》之前，《阿凡达》之后”来定义电影史了。
杰弗里·卡森伯格（梦工厂CEO）
我一直不认为3D电影能完全取代2D电影，尤其是对于一个快60岁的老头来说。卡梅隆没有和我辩论，他说服我的方法只是让我看了一段《阿凡达》片花。现在，我认为，在不久的将来，看2D电影将会跟用黑胶唱片听音乐一样落伍。那个时候，人们再去追溯3D时代的开端，它的源头将会是这部《阿凡达》。
乔恩·法夫罗（《钢铁侠》系列导演）
去年，正在筹拍《钢铁侠2》的他抽空探班《阿凡达》，被问及感想时，他只说了两个字，“未来！”之后，他宣布《钢铁侠2》有可能被转制为3D电影。
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内地狂收4.27亿元票房《2012》坐二望一
好莱坞灾难片《2012》席卷中国内地电影市场，美国媒体《综艺》11日报道称该片在内地上映24天已取得4.27亿人民币票房，是继《建国大业》（4.2亿元）及《变形金刚2》（4.34亿元）之后，内地今年第三部打破4亿元票房数字的电影，仍在上映中的《2012》更有望成为全年票房总冠军。《2012》这杆大洋枪火力果然威猛，卡梅隆的《阿凡达》威力如何，能否创造新的纪录，下月便见分晓。
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本帖最后由 ljfljf 于 2009-12-22 17:27 编辑 ]
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