潜伏正当红啊，它的红是因为它的谍报精彩，节奏在同类的国内电视剧上算是快的了。可谍报毕竟专业性太强，机密太多，不管编剧水平再高（姜伟都是白玉兰最佳编剧了），到底也是外行，只能想当然，要是真的惟妙惟肖，还不惊动国安？而且他的故事很多是有历史原型的，例如余则成的形象就是参考了吴石，为了保持这种和历史的相似度，很多时候是会制约编剧的手脚的。例如十几集中刺杀袁培琳历史上也是有出典的，但怎么杀他估计是机密，编剧就只能发挥他的想象力了，结果这么一个重要人物没有人贴身（至少是近距离）保护，几个兵痞子在地楼下一吵架就惊动了所有保护他的人（调虎离山也太老套了吧），类似的Bug之类的细心找总能找的到，这样做乐趣不少，也比较累吧。
而且大多数观众看潜伏时哪有楼主大大那么高的水准，他们也不清楚军统，中统，CC，蓝衣社之类的是什么东东，于是媒体总结了，潜伏能红，是因为它有“信仰”的主线，可也真像楼主大大说的，有时候剧中对于信仰的交代，反而是比较模糊的，因为信仰这种东西虚无缥缈。就像孙红雷冲着导演喊的，左蓝死后，老余还跟着共产党走，你得给我加戏，就是说得找个支点，交代清楚为什么。于是有了后来剧中的“为人民服务”。而且中国还缺主旋律吗？我觉得，潜伏能红，是因为它看上至少和生活还靠谱，人物都是有血有肉的，就像姜伟在接受搜狐专访中就说：“这个故事是要还原中国革命中固有的生活化史实，使今天的观众认识到，以往的英雄不单单具有伟大的理想，他们还都是在克服了平凡与琐碎之后，才最终达到了真正的不平凡。我希望能让更多人记住他们，知道我们这60年的和平生活是从哪儿来的。”（搜狐2009年4月27日新闻，引用部分下同。怕违规，先不给外链了）
例如楼主大大指出的吴站长，就有一朋友最喜欢，说演他的演员演活了，朋友说其实吴站长根本不在乎老余到底是不是共党，他吴站长只在乎老余是不是有能耐帮他做事。这像不像现在办公室的勾心斗角？事实上吴站长代表着潜伏配角塑造的成功，这和编剧的用心是分不开的，姜伟在接受搜狐专访就说：“人物一定要互相区别，绝对不能有重合的、相似的。对于‘反共’，天津站这些人有各自的态度，他们的语言也各不相同。说天津站有间谍，每个人打的小算盘立刻都不一样，有的是为了让下属相互内斗，有的为了提高自己，有的为了嫁祸于人，各有各的利益出发点。”
如果信仰之类的情感价值观是骨架，楼主大大说的细节是外在的皮肤，那人物的塑造，剧情的发展，就是夹在中间的血肉。潜伏的成功就在于血肉的丰满。外在的皮肤粗总有瑕疵，否则就是瓷器了，只能希望少一点，别满脸的麻子，或者像被浇过硫酸似的就成。内在骨架是现在的编剧尤其一些大导演最看重的，他们总试图灌输什么，神神叨叨的典范就是类似于《英雄》、《无极》、《十面埋伏》之类的，整一大坨命运、永恒、背叛之类的主题，可中间的血肉不说是干枯的，至少是硅胶硬填进去的。于是很多中国的电视与电影，好点是四肢不利索的，行动僵化的，看上去像干尸或者僵尸的，有的干脆就是一蒙着皮的骷髅。所以说现在的中国编剧们，真该好好学怎么塑造血肉，别老是摆出一副教育者，甚至布道者的，高高在上的姿态，做好像姜伟说的：“电视剧首先得是一个不错的故事，好看是第一位的。如果年轻人从中理解了奋斗、牺牲精神、价值等等当然更好，这些东西我都想过，但我拼命地告诫自己，万万不能露出来。”“年轻人对说教的排斥，足以摧毁任何布置精美的戏剧结构。”“这个戏，如果‘教’用五号字来写，‘乐’就要用一号字而且是黑体。”
（突然发现在军事区谈编剧，好像扯太远了，想办法圆回来——如果还是回不来，版主大大下手轻点：其实国防教育和编剧一个道理，别整天扯着爱国主义的旗帜在那边喊保家卫国，老百姓听这四个字耳朵都听出茧子了，得建立情感价值上的联系，得告诉老百姓为啥，告诉他们不这么做家里的地就要被抢了，今年的收成就没了，那才实秤。别塑造的英雄都是烈火焚身眉头不动的形象，这形象老百姓只会崇拜，不会学习，告知民众英雄的喜怒哀乐甚至彷徨低潮不是贬低英雄的价值，是真正的亲民。国防宣传的细节别怕出错，老百姓不知道具体的名词，不会一遍翻百科全书一遍听广播，也别净顾着灵魂的鼓动，只有骨头只会吓人，得和编剧一样，有血肉塑造的能力）
[ 本帖最后由 Ice-Hess 于 2009-6-20 13:38 编辑 ]
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